図３ リアチェの戦士像(A)

またこれらがデルフォイにあったとされるフェイディアス作のマラトン戦勝群像の一部であるという見方と、オリンピアにあったアイギナのオナタス作のトロイア戦争におけるギリシア英雄群像の一部とする見方があるが、両作者について比較する資料が後世のコピーしか存在しないため、いずれも確証はない。この現存する二体の戦士像がギリシア彫刻の傑作であるのは間違いないが、これは現存する作品が極めて少ないためかも知れず、見事な作品だからといって著名な彫刻家に同定しようとするのには問題があるかもしれない。

アルカイック時代に比べ、古典時代の作品や彫刻家についてはプリニウスやパウサニアスなどによる文献に記されたものも多い。残念ながらそのほとんどは現存しないが、それらを模したと思われる後世のコピーがいくつも残されており、それらを元に研究が進められている。

文献からサモス生まれと南イタリアのレギオンで活動した二人のピュタゴラスの存在が考えられてきたが、オリンピアからサモスのピュタゴラスが南イタリアの都市クロトンのアステュロスのために制作したと記された碑文が見つかったことで、サモス出身で後にレギオンへ移住したとする説が広く受け入れられている。造像技術に優れ、筋肉や血管を表現し、髪を注意深く表現した最初の彫刻家と伝えられている。

アテナイ出身のカラミスには多くの作品が伝わっているが、前五世紀末に活躍した別のカラミスとの区別が明らかでない場合が多い。最も有名な作品がシュラクサの僭主ヒエロンがオリンピア競技会で勝利したのを記念した戦車群像で、特に馬の表現に秀でていたと伝わっている。

エレウテライ出身のミュロンはフェイディアスやポリュクレイトスの師ともいわれるアゲラダス（ハゲライデス）の弟子で、初期古典時代の終わりごろから活躍している。最も有名なのが円盤投げ選手の像で、現存しないものの、最も多くコピーが制作された作品の一つである(Rome: Artchive)。遠心力をつけるために体を大きくひねったこのポーズはルキアノスの記述したポーズそのものといえる。 マルシュアスとアテナの群像はそれぞれのコピーが別々に残されているのみで、陶器画なども用いて復元されている。

これらのほかにもこの時代の作品を模したと思われるコピーが残されており、そのオリジナルの作者の同定が試みられているが、いずれも確実なものではない。